Wprowadzający siódmy akord: co to jest, jakie są rodzaje leczenia i pozwolenia?

Z tego artykułu dowiesz się, czym jest siódmy akord, jegorodzaje struktur. Bardziej szczegółowe informacje będą dotyczyć wprowadzających siódmych akordów: małych i małych. Dowiesz się, jak prawidłowo je zbudować, jaki rodzaj leczenia mają i gdzie je rozwiązać.

Czym jest siódmy akord?

Zanim zastanowimy się, czym są początkowe siódme i dominujące akordy, jakie one są, jakie apele są i gdzie są rozwiązane, powinniśmy zwrócić się ku koncepcji siódmego akordu jako takiego.

To jest akord (lub taka konsonansa), który zawiera cztery dźwięki. Wszystkie znajdują się na dużej lub małej trzeciej.

Jego nazwa powstała nie przez przypadek. Pierwszym i ostatnim dźwiękiem siódmego akordu jest siódmy - interwał muzyczny.

Czterech dźwięk tego akordu czyni go wyjątkowymniestabilne i wymagające obowiązkowej autoryzacji. W muzyce klasycznej wszystkie rodzaje siódmych akordów są wykorzystywane do jego dynamizacji. W muzyce współczesnej są one bardzo szeroko stosowane.

Dźwięki tego akordu są nazywane tymi samymi, co interwały utworzone z głównego tonu. Są to: prima (ton główny), tercja (ton trzeci), kwinta (ton kwintal) i septima.

Rodzaje siódmych akordów w strukturze

• Wielki majstersztyk. Podstawą jest triada główna. Pierwsze i ostatnie dźwięki obejmują dużą siódmą.
• Mały dur. Podstawą jest triada siły wyższej. Pierwsze i ostatnie dźwięki obejmują przedział małej przegrody.
• Mały mniejszy. W jego sercu leży otrzeźwiające dziecko. Pierwsze i ostatnie dźwięki obejmują małą siódmą.
• Wielki nieletni. Podstawą jest pomniejsza triada. Pierwszy i ostatni dźwięk obejmuje interwał dużej przegrody.
• Mały zredukowany. Jest również nazywany półredukowanym. Podstawą tego siódmego akordu jest zredukowana triada. Pierwszy i ostatni dźwięk obejmuje interwał zmniejszonego septu. Brzmi tak samo jak nieletni. Jeśli go zbudujesz, zobaczysz, że jest on identyczny.
• Zredukowane. Podstawą jest zredukowana triada. Pierwszy i ostatni dźwięk obejmuje interwał zmniejszonego septu.
• Zwiększony. Jest również nazywany dużym powiększeniem. Podstawą jest zwiększona triada. Pierwsze i ostatnie dźwięki obejmują dużą siódmą.

Jaki jest wprowadzający siódmy akord?

Ten siódmy akord jest zbudowany na wszystkich stopniach progu. Prawdopodobnie znasz dominujący akord siódmy. Jest zbudowany na piątym etapie. Poza tym wszyscy znają akord siódmy drugiego stopnia, który nie ma specjalnej nazwy.

Ale cztero dźwiękowy akord zbudowany w harmoniina siódmym kroku ma swoją nazwę - otwierający siódmy akord. Otrzymał ją dzięki stopniowi, w jakim został zbudowany. Faktycznie jest to wstępne, ponieważ jest bardzo niestabilne i ma tendencję do tonizowania.

Odmiany wprowadzającego siódmego akordu

Istnieją dwa rodzaje: małe i małe.

Mały wprowadzający siódmy akord w strukturze i dźwiękujest równy niewielkiemu zmniejszonemu (o połowę zmniejszonemu). Jest zbudowany tylko w naturalnych głównych na siódmym kroku. Opiera się na zredukowanej triadzie. Pierwsze i ostatnie dźwięki tego siódmego akordu rozciągają się na odcinku małej siódmej. Jest utworzona z dwóch małych trzecich i jednej dużej lub mniejszej triady i dużej trzeciej.

Jego konstrukcja w F-dur jest naturalna: e-g-b-d. Mi (e) i pe (d) to skrajne dźwięki, które tworzą przedział małej przegrody.

Zredukowany wprowadzający siódmy w naturalnymprogi nie zbudowane. Jego konstrukcja jest możliwa przy większej i mniejszej harmonicznej od siódmego stopnia. Na jego podstawie, podobnie jak w małym wprowadzeniu, jest zredukowana triada. Pierwszy i ostatni dźwięk zmniejsza interwał Septimy.

Jego konstrukcja w F-dur jest harmoniczna: e-g-b-des. Gdzie des (re flat) jest szóstym obniżonym poziomem harmonicznej dur. Mi-re flat - jest to pierwszy i ostatni dźwięk, który tworzy interwał zmniejszonej Septimy.

W harmonicznej harmonicznej: fis-a-c-es. Gdzie fis jest siódmym podniesionym stanem harmonicznej moll. A fis-es to ekstremalne dźwięki umysłu.

Odwołania i uprawnienia

Wprowadzający siódmy akord, jak każdy inny, zawiera trzy odniesienia. Jest to akord quintecstack (6/5), akord tertzquarta (4/3) i drugi akord (2),

Siódmy stopień akordu kwintesencji jest oznaczony VII6 / 5. Jest zbudowany na drugim etapie. VII6 / 5 mały w C-dur (n): d-f-a-h. VII6 / 5 zredukowany w C-dur (d): d-f-as-h. W a-moll (d): gis-h-d-f.

Trzeci etap Tertzkartakkord oznaczono jako VII4 / 3. Jest zbudowany na czwartym etapie. VII4 / 3 małe w F-dur (n): b-d-e-g. VII4 / 3 zredukowany w F-dur (d): b-des-e-g. W D-moll (d): g-b-cis-e.

Siódmy etap drugiego rzędu jest oznaczony jako VII2. Jest zbudowany na szóstym kroku. VII2 małe w głównych-głównych (n): e-fis-a-c. VII2 zredukowane w major-dur (d): es-fis-a-c.

Istnieją dwie możliwości rozwiązania wprowadzających siódmych akordów. Pierwszy - od razu do toniku. Drugi - poprzez dominującą siódmą w toniku.

W ten sposób otwiera siódmy akord składający się zcztery dźwięki, które znajdują się na dużej lub małej trzeciej. Istnieją dwa rodzaje: małe i małe. Mają takie samo traktowanie, jak wszystkie inne siódme struny, tylko ze wskazaniem siódmego stopnia. Pozwolenia są dwojakiego rodzaju. Bezpośrednie - natychmiast do toniku. I poprzez akordy dominującej grupy.